الفن المصري القديم

(الفن المصري القديم)

بقلم/ بسمه السيد

كاتبه و باحثه في الأثار الإسلامية و عضو لدي فريق حراس الحضارة و عضو لدي جريدة أثريون الإخبارية و عضو لدي جورناليدة

 

  ( بسم.الله الرحمن الرحيم)

ارتبط الدين و الفن منذ البداية فهو من أهم ملامح الفن القديم تماثيل  الألهه و صورها و اماكن العبادة و مستلزماتها التي كانت من اهم الفن منذ البداية، 

حدد خصائصها وعرف المصريين بالسنوات والسنوات ، وفكر في دورة الشمس ، وكان لهذه الطبيعة الواضحة الأثر الأولي في تكوين العقيدة المصرية القديمة.

وبسبب دورة الشمس واستمرار الليل والنهار واستمرار الفصول ، استنتجوا أن الحياة تطول والموت ظاهرة مؤقتة جعلت الناس يتحولون من الحياة في هذا العالم إلى الحياة الخالدة. 

إن إعجاب الفنان المصري بالطبيعة وحبه لها ، سواء كانت نباتات برية أو طبيعة وحيوانات وطيور قام بزراعتها ، وجميع جوانب الحياة في البيئة المصرية ، دفعه إلى التفكير والعيش مع 

حياة العاشق لها طعم لها ، وتأثيرها هو أن هذه الطبيعة ألهمت جميع أعماله الفنية. باستثناء تأثيره العميق ، بالكاد نجد أعماله في العملية الإبداعية بأكملها للفنانين المصريين. الطب المحلي وانعكاسه على نفسه من حيث العواطف والمشاعر. ربما يكون فهم هذه الحقيقة هو مفتاح فهمنا للفن المصري القديم وتحقيق حقائقه وأهدافه ، لذلك هذا هو أول ما يهتم به الفنانون المصريون.

يهتم الفنان المصري ببناء المقابر ، لذلك في الفترة المبكرة قبل الفترة التاريخية ، كانت الحفرة في الجبل حيث دفن الموتى ، وما يحتاجه في الحياة الآخرة. تم تزيين الفخار بصور مختلفة لإظهار حب الفنان للطبيعة المحيطة وحب هذا الإبداع. تعتبر في وقت مبكر واحدة من أجمل الأعمال المتبقية من العصور القديمة هو المرحلة التي تركتنا فيها حضارة البداري قبل تطور خيال الفنان وتطور احتياجاته ، وبدأ هذا التأثير يظهر في بناء المصاطب الأسرة الثالثة. كمقبرة للدفن، وقد أصبحت هذه المدرجات من الأعمال المعمارية العظيمة ، وقد وصل بعضها إلى 40 حجرة و من الأمثلة  علي هذه المصاطب مصطبة (تي ) بسقار

 ، وقد ألهمه حبه للطبيعة مثل الطيور والحيوانات ، واستطاع أن يسجل الحياة والطبيعة المصرية على جدران هذه المدرجات ، الصورة الكاملة. يشمل المكان الذي يعيش فيه قبة النباتات والأشجار والتين والتوت وسجلات حيوانات الفلاحين (مثل كالثور) والحيوانات البرية. بالإضافة إلى ذلك ، يسجل أيضًا مهن مختلفة مثل الصيد والغرس والري والحصد و العنب

 

كل هذا يظهر بطريقة ما إيمان الفنان بالفن وولائه له ... والدقة الفائقة التي ظهرت في تنفيذ ما يعتبر من المعجزات ، فقد رسم بألوان زاهية بهذه النقوش ، فعلها. لا يلجأ إلى تقنيات الظل والضوء ، بل الألوان المستخرجة من أرضه ونباتاته وتطور بناء المقابر إلي بناء الأهرام المدرجه ثم أهرامات الجيزة  ، وبُنيت بجانبها معابد ضخمة ، أولها معبد هرم سقارة والثاني معبد الهرم ، 

وصل المعبد إلى أعظم مكانة له في المملكة الوسطى والدول الحديثة ... وهنا اكتملت هندسته المعمارية ووصلت إلى هدف إنشائه ، وبذلك وصل إلى قمته ، ويتكون المعبد من سلسلة أبنية يتبعها طريق رامز (طريق الكباش) ، ثم صرح ضخم ، أمامه مسلتان وصنمان ، ثم فنان سماوي، محاطة سقيفه ترتكز عليها أعمدة. هذا الفناء هو المكان الذي تشرق فيه الشمس ، والضوء أكثر كثافة

والثاني هو الرواق وهو عبارة عن قاعة طويلة بها أعمدة ضخمة مرتبة في صف مستوحى من شكل أشجار النخيل العالية والنباتات الجميلة مثل ورق البردي واللوتس ويحبها المصريون ويستخدمونها في كل حياتهم. المعابد النباتية سواء من الخارج أو من الداخل مزينة بصور تحكي قصة الحياة والمعارك التاريخية للشعب المصري على أعدائه.

طريقة إنشاء هذه المعابد جعلتهم مرعوبين وعظماء ومليئين بالرهبة ، لأن الاختلاف الكبير بين شعور الإنسان السماوي والأعمدة الضخمة في القاعة المظلمة يختلف تمامًا عن شعوره روعة يملأ القلب ويوضع التمثال في مقدمة الفراغ ويعتبر مكملاً له ، وتخلد جودته المعمارية بتأثير شكل الحجر علي مر الزمن 

     ((((( (التصوير))))))))

لقد أثبت هذا الفنان المصري القديم قيمته ، حيث يمكنه التعبير عن محيطه من العديد من جوانب الحياة والحياة والتأثير والتأثير ، ومن الموضوعات واللوحات التي سجلها على الصخور والأسطح الصخرية ، والأواني الفخارية واللوحات التذكارية ، بدأ الفنان بتسجيل العديد من صور حبه وحياته من منظور البيئة المحيطة.

في البلدان القديمة ، رأينا أمثلة بدائية مثيرة للاهتمام لستة إوز تبحث عن طعام. استخدم الرسام الجص لطلائها على سطح الطين. وبالرغم من أسلوبه ، إلا أن نغماته الزخرفية لا تزال سائدة ، لكنه سجل فيه تسجيلات حركة الأوز التي نزل يمكن أن يسلط الضوء على الخصائص الطبيعية للأوز. على اليمين ، نبحث عن الطعام ، في قبر الحسن في الدولة الوسطى ، وجدنا بعض الأمثلة الفريدة الأخرى. في أعمال داري الفوتوغرافية ، يعبر الفنان عن موضوعات في الحياة اليومية.

موضوعات في الحياة اليومية ، مثل حبه للطبيعة واهتمامه الشديد بتوثيق المحاضر والتفاصيل والتسجيلات الصادقة في هذا الفيلم ، وكذلك أدائه في مقبرة دير المدينة بالأقصر في الدولة الحديثة. عمل تصوير جدارية أوتوماتيكية لموضوعات من البيئة المصرية الصميمة ، حيث نجد الحقول وأشجار الدوم التي تنوي حملها ، وكذلك الفلاحين المرويين من القناة عند الظهيرة ، والعمل الميداني ، وإيواء الطيور ذات الأغصان ، وحفلات الصيد ومشاهدهم ، وما إلى ذلك ، تعتبر سجلات حياة غنية للمصريين القدماء

نظر إلى أرضية قصر إخناتون المحفوظة في المتحف المصري ، ورأى كيف عبّر الفنان عن تحليق قطعان من البط حولها ، وهي تنشر أجنحتها في ورق البردي ببركة قصر الفرعون ، وأشكال مختلفة من الأسماك. تتدفق في الماء ، وأجريت البحوث قبل هذه الأعمال ، والتعبير عن الوعي والتحضير للبحث ، وعثر على بعض كرات الكروكيه بالقرب من الفنان في مدينة خيتاتون ، بالقرب من ملوي

        (((((( النحت))))))

يعتبر النحت المصري جزءًا لا غنى عنه من العمارة ، وقد أوضحنا أي التماثيل في المعبد تؤكد الوحدة بين العمارة والنحت ، وكذلك المشكلات الموجودة في المقابر ومعظم المحتوى الذي تركه الفنانون المصريون القدماء. تؤكد بصمة النحت أصالته وقدرته على إبراز تكوين وخصائص وخصائص شخصياته الخالدة في تمثاله ، ويؤشر على القيمة الكاملة للبشرية ، مثل الخلود والتسامي

التأكيد على القيم الإنسانية العالمية مثل الخلود والتسامي ، دون اللجوء إلى الفردية الصرفة مثل الفن اليوناني. ويعد تمثال خفرع بالمتحف المصري مثالاً على ذلك ، حيث صنعه الفنان من أصعب الأنواع. الديوريت الأخضر - الفنان قادر على الاحتفاظ بخصائص الكتل الحجرية التي تنعكس في التكوين الفني للتمثال ، والذي يتميز بميزة تصميم فريدة من نوعها. فيه تكتمل القيمة المورفولوجية التي تربط رأس الملك ووجه الصقر ، تنتشر الأجنحة للخلف ، ثم الكتفين مكشوفتين ، ثم تمتد الأرجل.

وكيف تدمج العلاقة الفنية بين السطح الأملس والخطوط الملساء ، وما ابتكره الفنان من الزخارف البارزة من جلس الملك على الكرسي. ... المثال الثاني هو تمثال شيخ البلد المصنوع من خشب الجميز ، حيث يظهر معنى الخلود في نظرته الثابتة الممتدة نحو الأفق ، وكيف قام الفنان بنحت الخشب إشارة النقش إلى الصورة البشرية الكاملة. مستقر وواثق ومتفائل في منصبه

و مثل ثالث تمثالا نفرت ورع  المصنوع من الحجر الجيري الموجودان و في المتحف المصري ، رغم احتفاظ الفنان المصري القديم بجميع عناصر العمل الممتاز ، من الشكل المتماسك إلى الخط ، والعلاقة بين الكتلة والمساحة ، والعلاقة بين هذان التحقيقان ميزة أخرى في التمثال هي أنه يعتمد على جلالة وسامية الفردية لإبراز معنى النعومة والجمال والنعومة ، ويمكنه أيضًا إبراز القوام الرائع لملابس الجمال والجمال على الحجر.

وهناك العديد من الأمثلة الأخرى على الإنجازات الرائعة للفنان المصري في فن النحت ، بما في ذلك كل ما تخيله في مجالات أخرى ، سواء أكان بشرًا أم حيوانات أم طيورًا ، باستخدام مجموعة متنوعة من المواد ، مثل جميع الأحجار والذهب والفضة. والنحاس والنحاس والخشب والمنحوتات والمنحوتات الأخرى بألوان مختلفة لتأكيد التعبير الذي يريد تحقيقه. المتحف المصري مليء بأمثلة لا حصر لها تمثل تطور الفن. التماثيل والمنحوتات من وقت مبكر إلى متأخر.........

       (((((((الزخرفة)))))))

الفنان المصري مزخرف بشكل طبيعي وقد أوضحنا حبه للمحيط من قبل ، وقد ألهم عناصر زخرفية مثل اللوتس والبردي وأوراق النبات والسيقان وعناقيد العنب والشمس المجنحة أقراص وعناصر أخرى مستمدة من الطبيعة المصرية البدائية . قام أيضًا بتوسيع هذه العناصر والوحدات ، واحتفظ بسماتها والأشكال الهندسية الكلية المقابلة.

في هذه الحالة ، استخدم الفنان ألوانًا طبيعية مثل الأحمر والأصفر والأخضر والأزرق مع لمسات باللونين الأسود والبني، وتتميز خطوطه بالأناقة والصقل مع الاحتفاظ بخصائص الأشكال التي رسمها.

الفن التطبيقي هو شخص يثير إعجابنا بالتفكير في التراث المصري القديم بأعمال فنية تطبيقية وقد أكملت هذه الأعمال الفنية التطبيقية صفاتها الفنية في الأثاث والأواني والنسيج والحلي والترصيع والسيراميك والآلات الموسيقية ونماذج السفن. يعتمد على تصميم لا ينفصل عن الوجود الطبيعي للأشياء ، وجمال النسب ، ووضوح القيمة المبتكرة. من حيث الأداء ، يبدو أن بعض هذه الأعمال هي معجزات للفن التطبيقي. على سبيل المثال ، أسرّة وكراسي مذهبة ومطعمة ، تصنع نهاياتها ودعاماتها على شكل رؤوس حيوانات متينة وديناميكية ، بعضها مزين برموز رمزية رائعة. 

وتشمل هذه الأمثلة أيضًا حاويات المرمر الشفافة الدقيقة للغاية والمصممة وفقًا لشكل رؤوس الحيوانات ، مثل القلائد والأقراط والخواتم والأساور وغيرها من المجوهرات ، وأشكالها القديمة ومظهرها الرقيق. وكذلك أمثلة على القلائد التي تركها فنان المملكة الوسطى ، وقد صممت القلائد على شكل مبني البيلون ومزينة بمجموعة من الحيوانات المركبة  و الأشكال الأدمية، ويستخدم الرمز في هذا الشكل الفني.